Documental ‘Twiggy’ de Sadie Frost. Cortesía de Moritz Feed Dog

Los amantes del cine documental de moda tienen una cita ineludible en Barcelona con la nueva edición del Moritz Feed Dog, el único festival de ámbito estatal dedicado a esta disciplina. Un evento que trata la moda como lo que es: una expresión cultural conectada con otras artes y un reflejo de su tiempo.

La novena edición se celebrará del 19 al 23 de marzo en los cines Mooby Bosque de Barcelona y la Casa Capell. Entre la veintena de títulos programados, destacan documentales sobre figuras clave del sector como Twiggy, Thierry Mugler, John Galliano, Elsa Schiaparelli, Coperni y Paco Rabanne.

Una inauguración de lujo con Twiggy

La gran protagonista de esta edición es, sin duda, Twiggy, quien viajará a Barcelona para asistir a la proyección de su propio documental en la noche inaugural. La expectación ha sido tal que las entradas llevan semanas agotadas.

Lesley Hornby, más conocida como Twiggy, acaba de cumplir 75 años y presentará el documental junto a su directora, Sadie Frost. Tras su trabajo sobre Mary Quant, Frost regresa al festival con un emotivo retrato de la que fue el primer gran rostro de la moda moderna: la primera supermodelo de la historia. Un icono que rompió moldes dentro y fuera de las pasarelas y abrió camino a la diversidad en la industria. La clausura del festival la protagonizará el documental Paris, Capitale de la Mode. 50 Ans de Fashion Week de Loïc Prigent.

Documental ‘Twiggy’ de Sadie Frost. Cortesía de Moritz Feed Dog

Una leyenda viva de los 60

El documental Twiggy (2024) recorre la vida y el impacto de la mujer que definió una era. Pelo corto, pestañas postizas, aire adolescente. La imagen de los Swinging Sixties. En 1966, Lesley Hornby era una chica más de los suburbios de Londres, que hojeaba revistas donde brillaban Pattie Boyd y Jean Shrimpton. Su apodo de la infancia, “Twigs” (ramitas), hacía referencia a su silueta ágil y andrógina, adelantándose a la tendencia unisex.

Un corte de pelo, un maquillaje icónico, su actitud desinhibida y unas fotos de Barry Lategan lo cambiaron todo. Twiggy se convirtió en un fenómeno global a los 16 años y, lejos de ser un destello pasajero, construyó una trayectoria multifacética en cine, teatro, televisión y moda.

Ganó dos Globos de Oro por su debut en The Boy Friend (1971), fue nominada al Tony por el musical My One and Only (1983) y participó en televisión, música y diseño. Incluso formó parte del jurado de America’s Next Top Model. En 2019, la reina Isabel II la condecoró por su contribución a la moda y las artes, y desde 2020 lidera con éxito el pódcast Tea With Twiggy.

Una historia única que el Moritz Feed Dog celebra este 2025 en su noche más esperada.

Documental ‘Shocking Schiaparelli, histoire d’une visionnaire de la mode’ de Élise Chassaing. Cortesía de Moritz Feed Dog

Tres documentales ‘Made in Spain’

De los veinte documentales de moda que se proyectarán en esta edición, tres llevan sello español, una muestra del auge de este género en la industria audiovisual nacional.

Uno de los títulos destacados es Adolfo Domínguez. El eco de otras voces (2024), dirigido por su hija, Adriana Domínguez. Adolfo Domínguez es un emblema de la moda, pero también un enigma. En los albores de la democracia española, rescató el lino de su infancia, un tejido relegado por su tendencia a arrugarse. Con el lema “la arruga es bella”, conquistó a una nueva generación que buscaba diferenciarse. Fue el creador de una estética acorde con una sociedad en transformación. Este documental, íntimo y personal, no es una película diseñada, sino una película encontrada. Un viaje cinematográfico en el que padre e hija desvelan luces y sombras de un legado único.

Otro imprescindible es Paco Rabanne. Una vida fuera del patrón, dirigido por Pepa G. Ramos y Tirma Pérez. Un trabajo que intenta descifrar el enigma Rabanne: ¿fue un visionario provocador? A través de esta pieza, se revela su audacia, inconformismo, pasión por la música y la lucha interna entre sus raíces españolas y su identidad francesa.

Por último, Coordenadas. Pasado, presente y futuro de la moda española, de Pilar Riaño, directora de la plataforma Modaes, ofrece una mirada panorámica sobre la evolución del sector. Un análisis profundo de la industria a cargo de una de sus voces más autorizadas.

Documental ‘Dust to Dust’ de Kosai Sekine. Cortesía de Moritz Feed Dog

La moda desde múltiples perspectivas

“¿Cómo miramos la moda?”, plantea Olivier Nicklaus, director artístico del festival, escritor y realizador francés especializado en documentales de moda. Cada edición de Moritz Feed Dog explora esta diversidad de enfoques. La moda es un universo amplio y, dependiendo del ángulo desde el que se observe, puede adquirir distintas dimensiones. En el equilibrio entre arte e industria, la mirada puede volverse política, como en Made in Ethiopia (Max Duncan y Xinyan Yu), que sigue la expansión de una empresa china en el continente africano; African Beauty (Coréon Du), que cuestiona los cánones de belleza negra; o Youth (Wang Bing), que documenta el día a día en una fábrica textil china.

El enfoque también puede ser histórico, revisando la trayectoria de figuras icónicas como John Galliano (High & Low, Kevin Macdonald), Elsa Schiaparelli (Shocking Schiaparelli, Élise Chassaing) o Thierry Mugler (La mode avec un grand M, Aaron Thiesen). La fotografía de moda cobra protagonismo en documentales como Capturing Lee Miller (Teresa Griffiths) y The Treasure of his Youth (Bruce Weber), mientras que Model (Frederick Wiseman) examina el trabajo de las modelos en los años 80.

Documental ‘High & Low: John Galliano’ de Kevin Macdonald. Cortesía de Moritz Feed Dog

Desde una óptica más contemporánea, el festival se adentra en la visión de diseñadores que desafían los códigos de la industria, como Coperni (Coperni, le couple qui révolutionne la mode, Loïc Prigent) o Yuima Nakazato (Dust to Dust, Kosai Sekine).

Pero la moda también es espectáculo y disfrute. Moritz Feed Dog celebrará su faceta más glamurosa con una mirada al vestuario de Liza Minnelli y Bob Mackie, el legendario diseñador de Cher. Además, ofrecerá una exposición en Casa Capell con una selección de piezas de Polvo serán (2024), el musical dirigido por Carlos Marqués-Marcet, con diseño de vestuario de Pau Aulí. Inspirado en el art déco, la moda catalana de finales del siglo XX y la pintura barroca, Aulí construye un universo textil en el que los tejidos no son mero adorno, sino un elemento narrativo fundamental. En la muestra se exhibirán algunas de sus creaciones, concebidas para escenas de bodas improvisadas, viajes, bailes y cenas familiares.

Más allá de las proyecciones, el festival ofrecerá encuentros con directores y la oportunidad de escuchar a Caroline de Maigret hablar sobre su carrera y su papel como embajadora de Chanel. Y, como ya es tradición, la jornada se cerrará con conversaciones nocturnas en un ambiente distendido, porque la moda no solo se observa, también se vive.

Fotos abajo en orden:

Documental ‘Dust to Dust’ de Kosai Sekine. Cortesía de Moritz Feed Dog

Documental ‘That Click’ de Luca Severi. Cortesía de Moritz Feed Dog

Si hay un diseñador que entendió la moda como un espectáculo, ese fue Gianni Versace. No se limitó a crear ropa; construyó un universo propio, donde el exceso era sinónimo de elegancia y la cultura pop se mezclaba con la mitología clásica. Ahora, su esencia resurge en ‘Gianni Versace Retrospective’, una exposición inédita en España organizada por Fundación Unicaja que desembarca en Málaga con más de 500 piezas originales para hacer un recorrido por la mente del genio italiano.

La muestra se aloja en el edificio histórico del Palacio Episcopal y, a lo largo de nueve secciones temáticas, nos invita a explorar sus inspiraciones, desde la Grecia Clásica hasta la vibrante escena de Miami Beach en los 90. Entre tejidos brillantes, estampados barrocos -como el icónico Barocco- y looks que definieron la era de las Supermodelos, esta exposición nos recuerda que el legado de Versace sigue más vivo que nunca.

El diseñador que hizo de la moda un espectáculo

Gianni Versace no solo revolucionó la moda, la redefinió. En los 80 y 90, sus desfiles eran eventos donde las supermodelos caminaban como diosas modernas y la ropa gritaba poder y sensualidad. Sus creaciones también vestían a estrellas como Madonna, Prince y Elton John, consolidándolo como el diseñador de los iconos.

Su capacidad para mezclar referencias culturales de distintas épocas y geografías convirtió sus diseños en piezas de arte vestibles. Desde el clasicismo grecolatino hasta la estética punk, Versace absorbía todo lo que le inspiraba y lo transformaba en algo único. Su aproximación a la moda era instintiva y profundamente visual: no temía al color, los patrones exuberantes ni a las siluetas audaces. Su marca se convirtió en sinónimo de lujo atrevido y glamour sin límites.

La exposición es inédita en España y capta ese espíritu, desde sus inicios en Calabria, su llegada a Milán y su fascinación por el arte y la arquitectura hasta su última colección de 1997, antes de morir asesinado. A través de sus looks más icónicos, bocetos originales y fotografías inéditas, Gianni Versace Retrospective nos sumerge en su proceso creativo.

Las claves para entender el alma de Gianni Versace

La exposición se estructura en nueve espacios que recogen algunos aspectos fundamentales del imaginario de Gianni Versace, patente en todos sus diseños.

Inspiración en la mitología greco-romana: La fascinación de Versace por la antigüedad clásica se refleja en su uso recurrente de la iconografía mitológica. La Medusa, convertida en emblema de la firma, simboliza la atracción irresistible y el poder. Sus colecciones incorporaban motivos de columnas jónicas, frisos dorados y representaciones de dioses, fusionando la opulencia de la Roma imperial con una visión moderna del lujo.

El esplendor barroco: Nadie como Versace para mezclar dorados, motivos clásicos y exceso sin perder sofisticación. Inspirado en el arte, la religión cristiana y la arquitectura italiana, su uso de la ornamentación y la riqueza de los tejidos lo convirtió en un maestro del lujo maximalista. A pesar de ello, la muestra también expone su lado minimalista hacia mitad de los 90’s. Un ejercicio interesante de contrastes estilísticos.

La magia de South Beach: Miami fue su refugio y su musa. La estética Art Déco, los coches clásicos y la energía multicultural de la ciudad se plasmaron en sus colecciones de los 90. La luz, los colores y la vitalidad de la ciudad influyeron en los estampados vibrantes y los motivos marinos que caracterizaron algunas de sus colecciones más recordadas.

Arte y cultura pop: Inspirado por Warhol y la repetición de imágenes, Gianni Versace creó estampados inolvidables. Versace comprendió antes que nadie que la moda debía dialogar con la cultura popular, y sus colaboraciones con artistas marcaron un punto de inflexión en la relación entre moda y arte.

Las Supermodelos de los 90: El modisto italiano elevó a Cindy, Naomi, Claudia y Linda a la categoría de diosas. No solo diseñó para ellas, sino que contribuyó a forjar el concepto moderno de “supermodelo” al convertir sus desfiles en verdaderos shows mediáticos. Su desfile de 1991, donde las top models caminaron al ritmo de Freedom de George Michael, es un momento icónico de la moda.

El poder de la provocación: Redefinió la rebeldía con cuero, tachuelas y arneses. Su reinterpretación del punk y la estética fetichista demostró que la moda podía jugar con los límites sin perder su sofisticación. La icónica colección Bondage de 1992 convirtió elementos tradicionalmente provocadores en piezas de alta costura que desafiaron las normas establecidas.

Moda, cultura y mitos de los 90’s

Más allá de la pasarela, el impacto de Gianni Versace en la cultura popular fue inmenso. Su visión era cinematográfica, sus desfiles eran producciones cuidadosamente orquestadas y su forma de entender la moda rompió con muchas de las convenciones de la época. Fue pionero en crear una identidad visual fuerte para su marca, integrando elementos arquitectónicos, estampados reconocibles al instante y un uso del color que desafiaba las tendencias del minimalismo.

Además, Versace entendió el poder de la imagen y el marketing en la moda. Fue uno de los primeros diseñadores en estrechar lazos con la industria del entretenimiento, vistiendo a artistas y creando momentos que trascendieron la pasarela. Lady Diana, Madonna, Cher, Elizabeth Hurley… todas ellas se convirtieron en embajadoras de su estética audaz y sofisticada.

Versace también dejó su huella en el cine y el teatro, diseñando vestuario para óperas y películas. Su pasión por la dramatización y la teatralidad se reflejaba no solo en su moda, sino en la manera en que presentaba su obra al mundo.

El legado de un visionario

A más de 25 años de su muerte, el impacto de Versace sigue vigente. Su influencia se ve en pasarelas, alfombras rojas y hasta en la cultura urbana. La marca que fundó, ahora bajo la dirección de su hermana Donatella, sigue reinterpretando su estética, manteniendo vivo el ADN de la casa.

El revival de la moda de los 90 ha vuelto a poner en el centro de atención muchos de los elementos que Versace popularizó: las prendas ceñidas, los estampados barrocos, la fusión de lujo y rebeldía. Diseñadores contemporáneos siguen encontrando inspiración en su trabajo, y su nombre sigue siendo sinónimo de audacia y opulencia.

Esta exposición no es solo un tributo, es una invitación a revivir el arte de un diseñador que convirtió la moda en una declaración de intención. Sumergirse en su universo es entender cómo la moda puede ser mucho más que ropa: es identidad, es arte y es historia.

La exposición Gianni Versace Retrospective estará abierta al público hasta el 30 de junio en el Centro Cultural Fundación Unicaja de Málaga.

Lee Miller, con un casco prestado por el fotógrafo del ejército estadounidense Don Sykes (sargento), Normandía, Francia, 1944

© LEE MILLER ARCHIVES

Cuando pensamos en la Segunda Guerra Mundial, es difícil imaginar que en medio del caos y la devastación hubo una mujer que, cámara en mano, capturó algunos de los momentos más crudos y reveladores del conflicto. También los más bellos, descubriendo una nueva faceta más auténtica de las personas que trabajaban en el frente. Lee Miller, una de las fotógrafas más audaces del siglo XX, llega a Barcelona con la exposición Crónicas de Guerra, que podrá visitarse en FotoNostrum hasta el 20 de marzo de 2025.

Antes de convertirse en corresponsal de guerra, Lee Miller fue modelo de alta costura en Nueva York, musa de grandes artistas como Man Ray, e incluso pionera en la experimentación fotográfica con la técnica de la solarización. Sin embargo, su espíritu inquieto la llevó a reinventarse una y otra vez. Fue en Londres, durante los bombardeos de la Luftwaffe, donde encontró su verdadera vocación: contar la historia con su lente.

Foto del reencuentro de Picasso y Lee Miller en 1944 tras la liberación de París. Ella llegó como reportera con el Ejército de los EE UU© LEE MILLER ARCHIVES

La exposición

Crónicas de Guerra reúne 124 fotografías, centradas en el periodo de 1940 a 1947, que recorren la trayectoria de Miller como corresponsal de guerra del ejército estadounidense. Su objetivo captó la liberación de París, los campos de concentración de Buchenwald y Dachau, y las cicatrices de Europa tras el Día D. Sus imágenes son crudas, conmovedoras y, sobre todo, necesarias para entender el impacto de la guerra.

Miller no solo documentó la historia, también la vivió en primera persona. Destacan imágenes de esa cercanía como la icónica imagen de Lee Miller en la bañera de Hitler en Múnich el mismo día en que el líder nazi se suicidó, o un cálido encuentro durante la liberación de París en 1944, donde se encontró con Pablo Picasso, con quien tenía una relación de amistad. “¡Es increíble que el primer soldado que veo tras la liberación sea una mujer, y que además seas tú!”, le exclamó el artista malagueño. Retratos íntimos que Lee Miller también compartió con Miró.

La exposición también nos muestra su faceta más versátil, con algunas de sus icónicas fotografías de moda que retratan a la mujer en los años 40, cuando comenzó a incorporarse al mundo laboral en las fábricas, demostrando que la estética y el drama pueden convivir en una misma obra.

Después de la guerra, Lee Miller encontró la tranquilidad en la cocina, convirtiéndose en una innovadora culinaria inspirada por el surrealismo.

Un legado familiar

La exposición también cuenta con la participación de Antony Penrose, hijo de Lee Miller y del artista surrealista Roland Penrose, quien asistió a la inauguración. Antony, reconocido cineasta, escritor y curador, ha dedicado su vida a preservar el legado de su madre a través de los Archivos Lee Miller y la Colección Penrose. Su hijo descubrió el legado de su madre cuando esta falleció. En el desván aparecieron 40.000 fotografías que retrataban el horror de la Gran Guerra y que su madre había silenciado por el trauma psicológico que le llevó al alcoholismo y la depresión. “No tenía idea de este pasado de mi madre; mi visión sobre ella cambió por completo”, confiesa Penrose. Gracias a su incansable trabajo, las imágenes de Miller han sido exhibidas en museos de todo el mundo, permitiendo que nuevas generaciones descubran su importancia en la historia de la fotografía y el arte.

Junto a su hija Ami Bouhassane, codirectora de Farleys House & Gallery Ltd., Antony ha trabajado en la difusión de la obra de Miller, asegurando que su historia continúe inspirando a futuros artistas y fotógrafos. Ambos aportan un testimonio único y cercano que enriquece la exposición, ofreciendo una mirada personal a la vida y obra de esta legendaria fotógrafa.

Una vida de cine

Coincidiendo con la exposición, el 7 de marzo de 2025 se estrenará en España la película Lee Miller, protagonizada por Kate Winslet y dirigida por Ellen Kuras. El largometraje profundiza en la vida de esta extraordinaria mujer, explorando los desafíos que enfrentó en un mundo dominado por hombres. La interpretación de Winslet ha sido ampliamente elogiada, ofreciendo una nueva perspectiva sobre la compleja personalidad de Miller. De hecho, en la exposición la propia Winslet rememora varias escenas del rodaje que han intentado mantener la esencia de las fotografías de Lee Miller.

Lee Miller fue mucho más que una testigo de la historia: fue una protagonista que supo plasmar la belleza y el horror en igual medida. Ahora, Barcelona tiene la oportunidad de redescubrirla. La exposición estará disponible en FotoNostrum, en la calle Diputació, 48 de Barcelona, y promete ser una experiencia imprescindible para los amantes de la fotografía y la historia. ¡Totalmente recomendable!

Irving Penn.Centennial.Cortesía de la Fundación MOP

Fue un icono de la fotografía de moda y su visión revolucionaria ahora se puede rememorar en España. La Fundación Marta Ortega Pérez (Fundación MOP) da un paso más en la creación de puentes entre la fotografía y la moda con la exposición Irving Penn: Centennial. Se trata de la mayor retrospectiva dedicada al talentoso fotógrafo estadounidense jamás presentada en España. Una muestra simbólica que recorre los 70 años de su prolífica carrera, ya exhibida en Nueva York, París y Berlín.

Irving Penn: Centennial es una exposición organizada por The Metropolitan Museum of Art de Nueva York, en colaboración con la Fundación Irving Penn y comisariada por Jeff L. Rosenheim, comisario Joyce Frank Menschel a cargo del área de Fotografía de The Met. La muestra podrá visitarse de forma gratuita hasta el 1 de mayo de 2025 en el centro de exposiciones de la Fundación MOP, situado en la zona portuaria de A Coruña.

Irving Penn.Centennial. Cortesía de la Fundación MOP

Un viaje al alma de la fotografía de Irving Penn

Creada en 2017 con motivo del centenario del nacimiento del artista, Irving Penn: Centennial es un homenaje a su prolífica trayectoria en toda su amplitud, desde sus inicios a finales de la década de 1930 hasta los primeros años del siglo XXI. Lo más interesante de la muestra es que permite profundizar en el trabajo del fotógrafo más allá de sus proyectos más conocidos. Precisamente, este es el objetivo de la exposición: abarcar todas las facetas de la obra de Penn, incluyendo fotografías de moda, delicados desnudos femeninos, composiciones florales y naturalezas muertas, los bodegones de objetos cotidianos por los que sintió predilección a lo largo de su vida.

La exposición también destaca los retratos de personalidades que le valieron la fama, como su musa Lisa Fonssagrives, Pablo Picasso o Marlene Dietrich, además de sus series fotográficas que documentan a personas comunes y corrientes capturadas en distintos rincones del mundo. Incluye, además, piezas únicas como el telón de fondo de su estudio y obras inéditas que permiten al visitante adentrarse en su proceso creativo. En conjunto, la muestra reúne más de 160 obras que ofrecen una panorámica completa de la carrera de un artista que revolucionó el lenguaje visual del siglo XX.

Irving Penn.Centennial.Cortesía de la Fundación MOP

Una mirada democrática

La exposición es la excusa perfecta para descifrar el legado de Irving Penn y entender su figura en la fotografía de moda, un ámbito que trascendió para crear un universo visual único. Su lema, “menos es más”, sigue siendo un referente para artistas y creativos, recordándonos que la belleza puede hallarse en lo esencial y lo simple.

Durante más de seis décadas, su colaboración con la revista Vogue redefinió los estándares visuales mediante un estilo que combinaba la sencillez con la sofisticación. Sus imágenes, caracterizadas por un uso minimalista del espacio y fondos neutros, transformaron la percepción de la fotografía comercial y artística. Con un enfoque vanguardista, Penn convirtió lo cotidiano en arte, inmortalizando desde figuras icónicas como Audrey Hepburn y Miles Davis hasta objetos tan comunes como colillas de cigarrillos.

La muestra también subraya su dominio técnico: Penn revivió técnicas como la impresión en platino-paladio y experimentó con materiales para alcanzar una calidad única en sus fotografías. Cada imagen revela su habilidad para capturar la esencia de sus sujetos, trascendiendo la documentación y creando piezas cargadas de emotividad y simbolismo.

Materiales complementarios

Para enriquecer la experiencia, la Fundación MOP ha editado en exclusiva un catálogo en español de la exposición, imprescindible para los admiradores de la obra de Penn y la fotografía del siglo XX. Este volumen reúne casi 300 imágenes, entre obras icónicas e inéditas, acompañadas de ensayos que exploran los principales temas de su trayectoria.

Además, como cada año, los visitantes podrán disfrutar de una nueva escenografía diseñada específicamente para la exposición, tanto en el interior de la nave como en el espacio exterior. Asimismo, el recinto ha reabierto su librería, especializada en fotografía, moda, diseño y otras disciplinas artísticas.

Irving Penn. Picture of self, Cuzco, 1948© The Irving Penn Foundation

Un legado que perdura

La exposición Irving Penn: Centennial se convierte en la cuarta gran retrospectiva impulsada por la Fundación MOP, reafirmando su compromiso con la fotografía, la moda y su conexión con A Coruña. Desde su creación, la Fundación ha promovido exposiciones de gran relevancia, como Peter Lindbergh. Untold Stories (2021-22), Steven Meisel 1993: A Year in Photographs (2022-23) y Helmut Newton: Fact & Fiction (2023-24).

 Créditos fotografías:

 Irving Penn. Marlene Dietrich, New York, 1948 © The Irving Penn Foundation

 Irving Penn. Woman in Chicken Hat (Lisa Fonssagrives-Penn), New York, 1949 © The Irving Penn Foundation

 Irving Penn. Naomi Sims in Scarf, New York, ca. 1969 © The Irving Penn Foundation

Nicola Coughlan en su papel de Penelope Featherington en Los Bridgerton. Foto:LIAM DANIEL/NETFLIX.

Queridos lectores, teníamos ganas de compartir con vosotros uno de esos secretos que a menudo rodean nuestro equipo comercial y que destacan por su espectacularidad. Esta vez, la colaboración involucra a una de las series más populares de los últimos años: Los Bridgerton de Netflix. Hace unos días, adelantamos la noticia en la revista Yo Dona y ahora queremos recrear esa conversación y los temas candentes que destacamos en la entrevista con Juan Gratacós, gerente de nuestra empresa familiar.

¡Ahora lo podemos decir en voz alta! Gratacós es el protagonista silencioso de Los Bridgerton y nuestros tejidos se exhiben a lo largo de la tercera temporada de la serie, estrenada en mayo. Recordemos que el vestuario está dirigido por John Glaser y su equipo, quienes interpretan libremente los trajes de la época de la Regencia en el Reino Unido. Estos vestidos siguen una estética new romantic, no tan encorsetada, con diseños que beben de distintas influencias y que tan bien llevan los actores de la serie, convertida en un fenómeno cultural.

“Nos llena de orgullo saber que han contado con nosotros”, asegura Juan Gratacós a Yo Dona. De nuestro atelier provienen, por ejemplo, los minuciosos tules con bordados florales que luce Penélope Featherington, la protagonista de la última temporada, o los vibrantes jacquards que forman parte del armario del mismo clan familiar. También otras mujeres destacadas de la serie, como la impecable Lady Danbury, se arropan con nuestros brocados de ensueño. “Seleccionaron los tejidos más fantasiosos”, reconoce Juan.

Un romance que empezó en 2022 y ahora se consolida

Todo comenzó en la feria Fabric London hace dos años, uno de los principales eventos textiles en los que participamos anualmente para intercambiar sinergias con futuros clientes. Entre los asistentes habituales del ámbito empresarial, también se dan cita algunos coolhunters de vestuario para series y películas que aprovechan la ocasión para encontrar artículos especiales. “Estos profesionales buscan tejidos con texturas, colores y volúmenes distintivos”, explica Juan. Algo les llamó la atención en nuestro stand: “Quedaron impresionados por la variedad y riqueza de nuestros productos”, recuerda, quien admite que surgió una especie de flechazo: “Se enamoraron de todo lo llamativo”.

El primer contacto fue general y no sabíamos exactamente para qué producción necesitaban este encargo especial. Poco a poco, se fueron desvelando los detalles hasta que finalmente, días antes del estreno, se confirmó que nuestros artículos aparecerían en Los Bridgerton. “Esto nos hizo muchísima ilusión a todos”, reconoce Juan.

A partir de ahí, la relación con los responsables de vestuario de la serie se ha consolidado. “Nos han pedido más tejidos para las siguientes temporadas”, avanza Juan, quien destaca nuestra capacidad para suministrar productos variados y de calidad de manera inmediata. “Mantenemos un elevado stock disponible, lo cual es crucial en la industria del entretenimiento, donde los tiempos de entrega son muy ajustados”, añade. La selección obedece a criterios de espectacularidad y riqueza ornamental: “Nos han pedido un poquito de todo, desde tules con bordados inspirados en la naturaleza hasta jacquards y lentejuelas multicolor”, añade. Una “especie de carta a los Reyes Magos” a la que hemos respondido suministrando los artículos más fantasiosos para vestir a los nuevos protagonistas de Los Bridgerton.

De hecho, no es la primera vez que nuestra empresa familiar es protagonista involuntaria en la pequeña y gran pantalla. Hemos hecho algún cameo en la serie Emily in Paris (2020) y en la película Superman Returns (2006). “En realidad, la capa del nuevo Superman era tejido de Gratacós”, añade Juan. ¿En serio? Le preguntamos estupefactos: “El artículo ebro doble crepe 250, color 015 para ser exactos”, responde meticulosamente. Nuestros tejidos también han pisado los escenarios de Broadway en éxitos internacionales como los musicales Wicked y la nueva interpretación de Cats de Andrew Lloyd Webber.

Juan Gratacós con los tejidos que fabrica el negocio familiar. Foto: ARABA PRESS

Tradición familiar con espíritu innovador

Juan Gratacós representa la tercera generación de una empresa familiar fundada en 1940 por sus abuelos Antonio Gratacós y Josefina Ortiz de la Orden. Un negocio nacido en Barcelona cuya filosofía se basa en el espíritu emprendedor, la inquietud por la innovación y la pasión por la moda. Los tres pilares que sustentan una compañía con una fuerte apuesta por la internacionalización gracias a su visión empresarial. “Nuestro producto tenía que salir al exterior si queríamos crecer de verdad”, asegura Juan. Las cifras abruman.

Actualmente, estamos presentes en más de 70 países y contamos con una red comercial propia que opera en mercados como Rusia, China o Arabia Saudita. La empresa conserva en su ciudad natal las oficinas y un espacio multidisciplinar propio que es un punto de inspiración y de encuentro entre clientas particulares, estudiantes de diseño y trendsetters. “Aquí todo puede pasar. Desde talleres hasta charlas”, asegura Aida Molano,  relaciones públicas de Gratacós, que custodia a diario los tejidos de nuestro espacio barcelonés.

El secreto del éxito de Gratacós reside en nuestro enfoque exclusivo en la creación de tejidos. No confeccionamos ninguna prenda. “Somos especialistas en lo nuestro”, enfatiza Juan. La empresa abarca todos los procesos: desde la creación de nuevas colecciones, con un potente departamento de diseño liderado por Rosa Pujol, hasta la fabricación, producción y comercialización. “Tenemos hasta 1.200 referencias nuevas en cada colección, entre lisos, estampados, bordados y jacquards”, especifica Juan.

Cada colección se guía por una búsqueda constante de innovación, centrada en la investigación y el desarrollo de colores y texturas, así como en la tecnología aplicada a la sostenibilidad, para mantener la calidad de los tejidos sin perder de vista las tendencias futuras del mercado. “Somos muy atrevidos”, afirma Juan. Como verdaderos agentes de tendencias, en Gratacós producimos las colecciones con dos años de anticipación, investigando los gustos y preferencias de los consumidores para sorprender a nuestra exigente clientela. “Es como un examen final que pasamos cada seis meses para adelantarnos siempre a lo que vendrá”, asegura.

Para crear esos tejidos que causan un efecto wow, es crucial captar la emoción y el deseo de los consumidores. La diferenciación radica en ofrecer productos memorables que justifiquen la compra. “Buscamos siempre la excelencia para deslumbrar a quienes confían en nosotros. Creo firmemente que somos una empresa que gestiona emociones a través del tejido”, añade el gerente.

De la pasarela a la alfombra roja

El espectáculo sensorial que ofrecen nuestros tejidos ha seducido a las marcas icónicas de alta costura como Chanel, Balmain, Carolina Herrera, Balenciaga y Rodarte. Entre los “pesos pesados” se encuentran diseñadores nacionales y otros que prefieren mantenerse en el anonimato. Aunque el grueso de las ventas se efectúa en el exterior, desde Gratacós no olvidamos a nuestros habituales: clientes particulares que invierten tiempo y dinero en crear un estilo único. “No damos la espalda a esas personas que vienen a buscar tejidos para confeccionarse una prenda de ropa para una ocasión especial o un vestido de novia”, afirma Juan.

¿Y qué podemos añadir de las apariciones públicas? Nuestros tejidos frecuentemente se transforman en impresionantes creaciones lucidas por artistas, celebridades y royals en alfombras rojas, actuaciones musicales, eventos sociales e incluso en los despachos de la Casa Blanca. Un abanico de personalidades tan amplio y ecléctico como los propios artículos. Desde estrellas de la Gen-Z como Rosalía, Aitana y Nathy Peluso hasta artistas consagradas como Beyoncé, Céline Dion y Taylor Swift. También figuran iconos de la moda como Sarah Jessica Parker, Michelle Obama, la Reina Letizia y Kate Middleton, quien eligió un vestido blanco de Jenny Packham en su reaparición el pasado junio tras unos meses alejada de la vida pública. El tejido también provenía de nuestro atelier.

Estas apariciones refuerzan el esfuerzo titánico que hacemos por hacer las cosas bien. “Nos divierte y nos da a todos la chispa necesaria para seguir apostando en este proyecto familiar de espíritu innovador y visión internacional”, concluye Juan Gratacós.

Para cerrar este artículo que recrea el reportaje publicado originalmente en Yo Dona, tenemos una última sorpresa que darte: algunos de los tejidos que aparecen en la tercera temporada de Los Bridgerton están aún disponibles en nuestra tienda online. ¡Aprovecha para dar rienda suelta a tu imaginación y alma romántica!

Todas las fotos promocionales de Los Bridgerton son de LIAM DANIEL/NETFLIX.

Exposición ‘Vistiendo un Jardín’. Todas las fotos publicadas son cedidadas por: Museo del Traje CIPE

Hace tiempo que no os recomendábamos una exposición, y acabamos de encontrar una muestra sorprendente que conecta frontalmente con algunas de nuestras inspiraciones más recurrentes y, concretamente, con la temática floral del Lookbook de este 2024. El Museo del Traje de Madrid acaba de estrenar la exposición ‘Vistiendo un Jardín’, una muestra comisariada por Gema Batanero que se centra en conectar la naturaleza con la moda a través de los motivos florales como eje vertebrador.

Un binomio histórico

Desde la Antigüedad, la naturaleza, y en especial los motivos florales, han sido una fuente de inspiración constante para el ser humano. Al igual que el autorretrato, las flores han centrado la atención y se han convertido en los primeros temas que la humanidad ha plasmado en el arte y en todas sus manifestaciones culturales. Esta conexión ha perdurado a lo largo de los siglos, especialmente en el ámbito de la moda y el diseño de interiores, donde decorar con flores significaba una manera de mantener la belleza efímera y la unión con el entorno natural: los jardines, el campo, los bosques… De hecho, cada época ha tenido su peculiar manera de vincular la moda y los textiles con el lenguaje de las flores y hacerlo de manera extraordinaria.

Partiendo de esta premisa histórica, la exposición “Vistiendo un Jardín” en el Museo del Traje explora cómo los motivos florales en la moda evolucionaron entre el Barroco y la Ilustración. Esta muestra revela cómo estas representaciones florales reflejan los cambios profundos en la relación del ser humano con la naturaleza y el surgimiento de nuevas ideas artísticas, científicas y filosóficas. Además, la exposición pone de manifiesto cómo los intercambios comerciales y los avances tecnológicos influyeron en la rápida transformación de estos diseños florales, convirtiéndolos en un testimonio clave del gusto estético del siglo XVIII y principios del XIX. A través del leitmotiv de las flores, la muestra también reivindica el estudio de los procesos creativos y técnicos como una parte fundamental en la comprensión del fenómeno de la moda, planteando su transversalidad y continuo diálogo con distintos campos culturales.

Detalle de un vestido del siglo XVIII de la exposición ‘Vistiendo un Jardín’. Todas las fotos publicadas son cedidadas por: Museo del Traje CIPE

Los motivos florales en más de un centenar de piezas

La exposición incluye en torno a 120 piezas, cuyo núcleo lo constituyen colecciones de indumentaria y textiles históricos del siglo XVIII y parte del siglo XIX del Museo del Traje. Estas piezas están acompañadas de fondos documentales y bibliográficos, pintura, cerámica y artes decorativas de instituciones como el Museo Nacional del Prado, el Museo Arqueológico Nacional, el Museo Nacional de Artes Decorativas y el Real Jardín Botánico.

La primera parada del recorrido se titula “El bosque de las furias” y sitúa al visitante en el siglo XVIII con una explosión de creatividad textil: los tejidos insólitos, también llamados furias, por el apasionado y vibrante carácter de sus motivos decorativos. La exposición continúa con “Un bodegón naturalista”, que muestra cómo, durante los años treinta del siglo XVIII, las fantasiosas vegetaciones bizarras dan paso a representaciones mucho más naturalistas. A partir de los años cuarenta, “La línea de la belleza” señala la evolución hacia el estilo rococó, caracterizado por su ligereza y refinamiento.

A continuación, en “Las flores de la Ilustración” se aborda el desarrollo de las ideas ilustradas y la vuelta a los ideales del mundo clásico, marcando un profundo cambio estético respecto al gusto rococó. En “Jardines de Oriente” se trata cómo las indianas, un fenómeno textil procedente de India y Oriente Medio, se abrían paso en Europa. La nota de celebración bucólica la aporta “Una fiesta campestre”, que aborda el género de la fiesta galante en el rococó y alude al disfrute social del campo. Finalmente, el recorrido culmina en “El retorno de la primavera”, un espacio que explora cómo la relación con la naturaleza es una constante en la vida de los seres humanos, y cómo los motivos florales, aunque experimentaron un auge sin precedentes en los siglos XVIII y XIX, se repiten cíclicamente a lo largo de la historia de la moda.

Completa la exposición un catálogo creado entre la Subdirección General de Publicaciones y Palacios y Museos, que desarrolla con mayor amplitud los ámbitos tratados en la muestra. La exposición ‘Vistiendo un Jardín’ se podrá visitar de forma gratuita hasta el 29 de septiembre en el Museo del Traje de Madrid. Una buena oportunidad para deleitarse en este inspirador binomio: naturaleza y moda.

Aya Jones by Txema Yeste for Harper’s Bazaar US. September 2019

Iniciamos el nuevo año sumergiéndonos en el mes más frío del calendario, cuando el invierno despliega todo su esplendor. En esta travesía inspiradora, exploramos los deslumbrantes paisajes glaciares: los techos nevados de nuestro planeta, las vastas extensiones inhóspitas cubiertas por un manto de nieve y hielo, y los abrumadores polos, donde el cielo y la tierra apenas se distinguen, y el espectro de blancos se apodera de una paleta de colores homogénea, donde cada pequeño matiz cromático es ampliamente perceptible.

Esta naturaleza helada, de carácter agreste y salvaje, donde la vida lucha por abrirse camino, también está cargada de belleza. Además, ha adquirido notoriedad recientemente gracias a éxitos cinematográficos como ‘La sociedad de la nieve’ de J.A. Bayona, que lidera las nominaciones de los Goya, y a series como ‘True Detective’ y ‘Fargo’, que han vuelto a poner en primer plano los impresionantes paisajes de Alaska, Minnesota y Dakota del Norte, convirtiéndolos en escenarios perfectos para tramas criminales en cada temporada.

Más allá de una tendencia estacional

La moda ha caído rendida ante el atractivo de los universos helados, incorporando a su repertorio la influencia de la vestimenta alpina inspirada en los deportes de alta montaña. Esta tendencia ha ido en aumento en los últimos años, manifestándose a través de colecciones après-ski que proponen prendas y accesorios tanto para dentro como fuera de las pistas. Inicialmente impulsada por las firmas más prestigiosas del sector, la estrategia fue adoptada posteriormente por grandes distribuidoras de moda, entre ellas Zara, que ha lanzado su propia colección de esquí.

Los paisajes helados también han servido de musa para numerosos diseñadores que encuentran en estos entornos desconocidos, distantes y misteriosos, fuentes de inspiración frescas para estructurar sus colecciones de invierno. Un ejemplo destacado es la propuesta de Zuhair Murad en 2015, que transportó a los clientes de la marca entre montañas nevadas, rocas escarpadas y rincones aún inexplorados. Murad, con su talento innato, logró equilibrar tejidos de ensueño, inspirados en las texturas de la nieve, utilizados en todos sus diseños, y patrones con volúmenes que marcaban la cintura. En 2021, Anthony Vaccarello de

Saint Laurent presentó su colección primavera-verano en el paisaje frígido de un glaciar islandés. Las modelos desfilaban entre rocas volcánicas negras, misteriosos vapores y aguas grises con estilismos que desafiaban los códigos burgueses de Saint Laurent.

Más recientemente, Demna Gvasalia, director creativo de Balenciaga, sorprendió al público en la presentación de su colección otoño-invierno 2022/2023 al transportarlos a una tormenta de nieve helada, rodeados de paredes circulares de cristal. Los modelos, con pasos lánguidos y ropas reducidas a una protección improvisada, desfilaban taciturnos en un paisaje helado marcado por la desolación. En este caso, este escenario gélido sirvió al director artístico de Balenciaga para denunciar el conflicto ucraniano.

Gratacós también se inspira la serenidad de los glaciares

Gratacós se adentra en la deslumbrante estética de los glaciares para explorar la belleza helada a través de tejidos cautivadores que capturan la serenidad y la elegancia de los paisajes gélidos. Nos dejamos inspirar por piezas que evocan la pureza del hielo y la nieve virgen, así como por aquellas que deslumbran con lentejuelas o sutiles destellos e iridiscencias. La seda, protagonista indiscutible, se despliega con una caída etérea que recuerda a la lentitud con la que el hielo se desplaza.

La moda glaciar abraza texturas que cuentan historias de frío intenso. ¿Cómo? A través de capas y pliegues que sugieren bloques de hielo superpuestos, mientras que los detalles en relieve aportan una dimensión tridimensional, recreando la complejidad de los glaciares. Bordados con hilos plateados y cristales translúcidos imitan el brillo de la luz solar sobre la nieve, añadiendo un toque de sofisticación a cada tejido. Otros tejidos bordados con tul y pedrería podrían emular las capas de nieve helada. En cuanto al relieve, imaginamos tejidos plisados u otros con suaves ondulaciones que imitan la topografía de los glaciares, proporcionando un movimiento orgánico a las prendas.

La paleta de colores de la moda glaciar se inspira en los tonos suaves y fríos de los glaciares. El blanco puro y el azul hielo dominan el espectro, creando una sensación de calma y frescura. Añadimos toques de plateado y gris perla que representan el brillo de la luz sobre la superficie helada, mientras que el turquesa profundo rinde homenaje a los matices encontrados en las grietas de hielo. Estos colores, combinados con maestría, reflejan la serenidad y la majestuosidad de los paisajes glaciares.

Encuentra entre los artículos de temporada de nuestra tienda online, esa inspiración helada de la que hablamos tan apropiada para la temporada de invierno.

Todas las fotos son del Museo del Traje CIPE.

¿Cuántos vaqueros tienes en tu armario? O, mejor dicho, ¿cuántas prendas elaboradas con denim? Seguramente, la cifra mental ocuparía dos dígitos si nos ponemos a contar el número de pantalones, faldas, vestidos, camisas y chaquetas que cuelgan de las perchas y están confeccionadas con el mundialmente conocido denim, sin lugar a dudas, el rey de las telas.

Los jeans, el denim y la ropa vaquera son algunos de los elementos más universales en la moda contemporánea. Estas prendas trascienden las barreras de clases sociales en todo el mundo y, aunque inicialmente surgieron como prendas utilitarias para las clases trabajadoras, con el tiempo se han convertido en artículos comunes que unifican todos los armarios.

Desde la pionera Levi’s, fundada en 1853, hasta las actuales marcas de pret-à-porter y las casas de lujo. Si tuviéramos que definir el siglo XX hasta la actualidad en una pieza, esta sería seguramente un par de vaqueros: ya sea un modelo con grandes rotos, elementos de patchwork y bajos desalineados, o el estiloso modelo que llevaba Kaia Gerber en Valentino para el desfile de Alta Costura Otoño-Invierno 2023-2024. En palabras de Pier Paolo Piccioli: “La fuerza no está en los estilismos, sino en las prendas”.

Conscientes del poder universal y concebidos como un símbolo de nuestra cultura contemporánea, el Museo del Traje ha querido rendir homenaje a los eternos vaqueros con la exposición ‘Jeans, de la calle al Ritz’.

Comisariada por Josep Casamartina i Parassols e Ismael Nuñez Muñoz de la Fundació Antoni de Montpalau y coordinada por María del Mar Belver, la muestra rinde homenaje al vaquero. ¿Cómo? A través de un recorrido por la historia del tejido denim, desde sus orígenes como material en el siglo XVIII, pasando por el nacimiento del jean a mediados del siglo XIX y su enorme expansión a lo largo del siglo XX y comienzos del XXI, hasta sus infinitas variaciones formales y textiles, pero también simbólicas y sociales.

La propuesta incluye más de 200 piezas de indumentaria acompañadas de documentación gráfica y complementos procedentes de la Fundació Antoni de Montpalau, completados con préstamos de las colecciones privadas del coleccionista Josep M. Rovira, del archivo histórico de la marca Lois y del coleccionista Paco Sifre, así como de las empresas Jeanología y Evlox. Entre ellas destacan las firmas clásicas dedicadas a la confección de vaqueros como Levi Strauss, Lee, Lois o Pepe Jeans, pero también marcas como Cavalli, Armani, Kenzo, Paco Rabanne, Gloria Vanderbilt, Calvin Klein, Thierry Mugler, Jean Paul Gaultier, Dolce & Gabbana, Moschino, Versace, Gori de Palma o Christian Lacroix.

De Europa hasta los Estados Unidos. Los orígenes del denim

Los orígenes de este tejido se remontan a los siglos XVII y XVIII, hasta que a mediados del siglo XIX nace la prenda que toma el nombre del propio tejido. El denim es una sarga de algodón realizada con hilos torsionados muy resistentes y duraderos. Los inicios de la industria se sitúan entre Nimes —de aquí le viene el nombre— y Génova, donde estaban concentradas la mayoría de las fábricas que producían el tejido. El jean como tal no se “inventó” hasta 1860, cuando Levi Strauss comenzó a utilizar el tejido de sarga para confeccionar ropa de trabajo. Sin desvincularse de los Estados Unidos, la exposición sigue el transcurso de la historia y despoja al vaquero de su asociación exclusiva con la clase obrera, explicando cómo llegó a ser un símbolo de la masculinidad y, posteriormente, una prenda de empoderamiento femenino a través de su destacada difusión en el mundo del cine, la música o los movimientos urbanos.

La exposición también presenta un apartado sobre la producción de denim en Europa, con un tejido industrial de marcas dedicadas a la ropa vaquera que pronto alcanzarían una gran difusión internacional. De hecho, España fue uno de los productores más destacados, con empresas en Cataluña, Valencia, País Vasco y Castilla la Mancha.

Una metamorfosis constante

A partir de la década de 1970, el mundo de la moda adoptó el denim e lo integró sin complejos. La industria avanzó en la búsqueda de nuevos horizontes y dio lugar a innumerables variaciones en los tipos de prendas vaqueras. Es curioso que, aunque el jean nació para perdurar, a finales del siglo XX surgió el gusto por el desgastado y roto. De la misma manera, se utilizó para recrear versiones modernas de piezas históricas totalmente alejadas de la ropa utilitaria. Pinzas, drapeados, abullonados, tableados, estampados extravagantes y todo tipo de bordados inundaron el jean en el mundo del lujo. De hecho, la exposición también explica cómo las grandes marcas de lujo adoptaron el denim e introdujeron los jeans en el mundo del glamour, generando un universo denim caleidoscópico.

Precisamente, la muestra culmina con un “brunch en el Ritz”, donde se busca recalcar cómo el denim ha pasado a formar una parte destacada de la élite social. Con un guiño a la célebre cita de Yves Saint Laurent, que proclamaba “¡Abajo el Ritz!, ¡viva la calle!”, la exposición muestra cómo los jeans acabarían tomando el Ritz con derecho propio gracias a su enorme versatilidad y su papel de reyes absolutos de la calle.

La visión sostenible

Jeans, de la calle al Ritz’ también destaca un asunto incómodo. Más allá de ser el tejido más popular y duradero del mundo, el denim también posee un reverso oscuro: es el tejido que más demanda recursos hídricos. Para producir un solo pantalón vaquero se necesitan 3.000 litros de agua. En uno de los desafíos planteados para el nuevo siglo, la exposición también aborda, aunque de manera cautelosa, las implicaciones ecológicas del proceso de fabricación y la búsqueda de alternativas sostenibles para su producción.

‘Jeans, de la calle al Ritz’ estará abierta al público hasta el 17 de marzo de 2024.

Gabrielle Chanel, 31 rue Cambon, 1937, Paris. Photo: Roger Schall/Condé Nast/Shutterstock

Hacía tiempo que el Reino Unido esperaba una exposición tan ambiciosa centrada en el estilo y el trabajo de uno de los grandes iconos de la moda contemporánea. Después del éxito de las primeras semanas desde su estreno y una inauguración triunfal, el V&A retoma su actividad habitual para que los amantes de la cultura puedan contemplar con mayor tranquilidad la trayectoria vital y el savoir-faire de Gabrielle ‘Coco’ Chanel.

Gabrielle Chanel. Manifiesto de la Moda es la primera exposición dedicada al trabajo de la célebre modista francesa y traza la evolución de su icónico estilo de diseño y la creación de la Casa CHANEL, desde la apertura de su primera tienda de sombreros en París en 1910 hasta la presentación de su última colección en 1971.

La muestra destaca por su grandeza en todos los aspectos, con piezas raramente vistas que se han recuperado del Palais Galliera y de las colecciones de herencia que forman parte del Patrimonio de Chanel. Presenta en un mismo espacio casi 200 looks que se exhiben juntos por primera vez, además de accesorios, perfumes y joyas, que exploran el talento de Gabrielle Chanel en el diseño de moda. Fue una visionaria que abrió el camino hacia una nueva elegancia y que sigue influyendo en la forma en que las mujeres se visten hoy en día. Entre los tesoros exhibidos, destacan una de las prendas Chanel más antiguas que se conservan, datada en 1916; trajes originales diseñados para la producción de Ballets Russes de Le Train Bleu en 1924; atuendos creados para las estrellas de Hollywood Lauren Bacall y Marlene Dietrich; un ejemplo temprano de los revolucionarios pantalones de noche de Chanel y conjuntos de la última colección de Chanel en 1971.

Una fórmula inaudita: la elegancia cómoda

Chanel diseñaba ante todo para sí misma. Al crear ropa adecuada para un estilo de vida independiente y activo, anticipó las necesidades y deseos de la mujer. “Gabrielle Chanel dedicó su vida a crear, perfeccionar y promover un nuevo tipo de elegancia basada en la libertad de movimiento, una pose natural y casual, una elegancia sutil que rechaza todas las extravagancias, un estilo atemporal para un nuevo tipo de mujer”, dijo Miren Arzalluz, directora del Palais Galliera en la inauguración de la exposición en Londres. Este es precisamente el Manifiesto de Coco Chanel, un legado que se mantiene vivo en la actualidad: “Su éxito se basó no solo en la funcionalidad, comodidad y elegancia chic de sus diseños, sino también en su capacidad para comprender e interpretar las necesidades y deseos de las mujeres de su época”, añadió Arzalluz.

A través de diez secciones temáticas, la exposición explora el enfoque innovador de Chanel hacia la tela, la silueta y la construcción, y examina cómo ella estableció un nuevo marco para la moda en el siglo XX. Mostrando una impresionante variedad de algunos de los diseños más destacados de Chanel durante sus sesenta años en la moda, la exposición analiza su carrera profesional, el surgimiento y el desarrollo de su estilo y su contribución a la historia de la moda. La muestra también pone especial énfasis en las inspiraciones británicas de Chanel, como su adopción del tweed, colaboraciones con empresas textiles británicas y una fábrica textil en Huddersfield.

Gabrielle Chanel. Fashion Manifesto at the Victoria and Albert Museum

Repasamos algunos apartados clave presentes en la exposición:

1) Hacia una Nueva Elegancia ofrece una introducción al inicio de la carrera de Gabrielle Chanel como modista, al abrir su primera boutique en la rue Cambon de París en 1910, y más tarde, en los resorts costeros de Deauville y Biarritz. Esta sección introductoria describe cómo el éxito de este negocio le permitió expandirse hacia la confección y se exhibe una de las prendas Chanel más antiguas que se conservan, caracterizada por el minimalismo y la precisión. Una forma simplificada de vestir que contrastaba con las modas excesivamente decorativas de la época y que sentaría las bases de sus principios de diseño.

2) La Emergencia de un Estilo se centra en cómo Chanel desarrolló un estilo distintivo e inmediatamente reconocible en las décadas de 1920 y 1930. Con líneas limpias, materiales fluidos y una paleta de colores sencilla, sus diseños sobrios eran radicales en su practicidad y mostraban una elegancia refinada. En este bloque también se examina el papel de los textiles y la fabricación, el uso de bordados en sus diseños y destaca el famoso vestido negro de Chanel.

3) El Accesorio Invisible presenta la creación y el impacto del debut del perfume N°5 de Gabrielle Chanel, que se convirtió en la fragancia más vendida del mundo. Diseñado como una extensión de su ropa y reflejando su visión de la modernidad, Chanel hizo del N°5 la firma de su casa de moda. Este apartado también indaga sobre el lanzamiento de la línea de maquillaje de Chanel en 1924 y de productos para el cuidado de la piel en 1927.

4) Lujo y Línea se centra en cómo la ropa de noche de Chanel demostró una mezcla refinada de inventiva y clasicismo que acentuaba sutilmente la forma femenina. La diseñadora armonizó las proporciones y los materiales con el objetivo de crear prendas que expresaran elegancia, libertad y simplicidad. Los diseños resultantes transmitieron la tensión entre la prenda y el cuerpo, descrita en francés como la ‘allure’. Este bloque también examinará ‘Bijoux de Diamants’, su primera y única colección de joyería fina de 1932 encargada por la International Diamond Corporation de Londres.

5) Cerrando la Casa describe el impacto del estallido de la guerra en 1939 en su vida personal y profesional. La exposición continúa con el Regreso Oficial de Chanel a la Moda el 5 de febrero de 1954, con la reinauguración de su casa de alta costura a la edad de setenta y un años. La colección de regreso de Chanel presentaba las características distintivas que había introducido con tanto éxito durante los años 20 y 30, representando su visión actualizada del guardarropa de la mujer moderna.

6) El Traje se centra en la prenda definitoria de Gabrielle Chanel a la moda de la posguerra, con más de cincuenta conjuntos en una variedad de colores exhibidos en dos niveles. Una declaración de su visión de la feminidad moderna, el traje Chanel combinaba comodidad y elegancia con simplicidad y estilo. Descrito por Vogue en 1964 como “el uniforme más bonito del mundo”, el traje Chanel, que desde entonces se ha convertido en un clásico atemporal, sigue siendo una referencia fundamental en la moda actual.

7) Códigos Chanel muestra cómo los accesorios fueron fundamentales para la concepción de Chanel de una silueta armónica. Los complementos reflejaron su visión pragmática de la moda y proporcionaron códigos reconocibles que subrayaron la unidad de su estilo. Desde la década de 1950, el bolso Chanel 2.55 y los zapatos bicolores tipo slingback se han convertido en dos de los accesorios más perdurables en el mundo de la moda.

8) Al caer la noche presenta la moda festiva como una parte importante de las colecciones de alta costura de Chanel en la última etapa de su carrera. A partir de finales de la década de 1950, adaptó sus trajes para incluir una gama que se podía llevar por la noche. Estos trajes de cóctel seguían la misma forma que sus trajes de día, realizados en una variedad de tejidos ricamente decorativos como lamés dorados y plateados, tejidos texturizados y sedas intrincadamente estampadas. Esta sección se inspira en la paleta de colores dorados y las pantallas de laca negra de Coromandel del propio apartamento de Chanel.

9) Joyería de Fantasía explora la parte esencial del estilo distintivo de Gabrielle Chanel. Rechazando las convenciones de las joyas finas, Chanel otorgó a la joyería de fantasía un nuevo estatus. Desde principios de la década de 1920, las boutiques de Chanel ofrecieron una deslumbrante gama de joyería de fantasía para combinar con sus elegantes prendas de moda. La joyería de fantasía de la diseñadora tomó inspiración de diversos lugares y épocas históricas.

10) Una Atracción Atemporal representa el final de la exposición y celebra el vestido de noche como un ejercicio de estilo de Chanel, con looks exhibidos en una recreación de la icónica escalera con espejos basada en el taller de la diseñadora. Chanel propuso una versión relajada del vestido formal que era discreta y refinada, revisando los fundamentos que habían guiado su estética y marcado su carrera. Este bloque muestra que, hasta su última colección de Primavera-Verano 1971, Gabrielle Chanel reinterpretó, actualizó y perfeccionó constantemente sus reglas y principios, refinando continuamente su estilo legendario.

La exposición Gabrielle Chanel. Manifiesto de la Moda estará abierta al público hasta el 25 de febrero.

Gabrielle Chanel, Trouser suit 1937-38 © CHANEL / Photo: Nicholas Alan Cope / Courtesy of Victoria and Albert Museum, London / Given by Mrs Diana Vreelan

Retrato de Yayoi Kusama. Cortesía de Ota Fine Arts, Victoria Miro y David Zwirner © YAYOI KUSAMA. Foto: Yusuke Miyazaki.

Se la considera una leyenda viva, una revolucionaria que ha destacado en múltiples movimientos artísticos desde los años 60 hasta la actualidad, una artista visual admirada capaz de conectar el arte con la moda a través de sus universos singulares, plagados de geometrías. O más bien lunares, su rasgo más identificativo. Yayoi Kusama (Matsumoto, Nagano, 1929), sí la de carne y hueso -y no la figura robótica hiperrealista que le hizo Louis Vuitton en su última colaboración con la marca- es la absoluta protagonista de una de las exposiciones más visitadas en el Museo Guggenheim de Bilbao. Convertida en verdadero icono cultural a nivel global, en las últimas siete décadas, Yayoi Kusama se ha consagrado a su visión vanguardista con convicción, perfeccionando su visión estética, que es fiel reflejo de su filosofía vital. Como acostumbra a decir la propia artista: “¿Qué significa vivir una vida? Me pierdo en este pensamiento cada vez que creo una obra de arte”.

Esta exposición va más allá de una simple trayectoria. Busca centrarse en las cuestiones existenciales que impulsan las exploraciones creativas de la artista y escritora japonesa. A través de sus pinturas, dibujos, esculturas, instalaciones y material documental sobre sus performances, la muestra ofrece un análisis en profundidad de su práctica, desde los primeros dibujos que realizó siendo adolescente durante la Segunda Guerra Mundial hasta sus últimas instalaciones inmersivas con espejos.

Organizada siguiendo criterios cronológicos y temáticos, Yayoi Kusama: desde 1945 hasta hoy aborda los seis temas clave que atraviesan la vida de la artista: ‘Infinito’, ‘Acumulación’, ‘Conectividad radical’, ‘Lo biocósmico’, ‘Muerte’ y ‘La energía de la vida’. Estos temas interrelacionados aparecen y evolucionan dentro del universo obsesivo de Kusama, quien lleva décadas agitando la escena artística y la sociedad para favorecer la “sanación de toda la humanidad”.

Yayoi Kusama. Sala de espejos del infinito – Un deseo de felicidad humana llamando desde más allá del Universo (Infinity Mirrored Room – A Wish for Human Happiness Calling from Beyond the Universe, 2020. Espejos, madera, sistema de iluminación LED, metal, panel acrílico. 293,7 × 417 × 417 cm. ©YAYOI KUSAMA. Cortesía de Ota Fine Arts.

Algunas claves para entender a Yayoi Kusama

Autoretrato

El trabajo de Kusama se fundamenta en la auto-afirmación, la auto-destrucción, la auto-promoción, la auto-invención, lo auto-referencial y el autorretrato, incluso en aquellas creaciones donde la representación de su propia imagen resulta menos explícita. Esta sala reúne algunas de las pinturas y dibujos realizados por Kusama dentro del género del autorretrato, que ocupa un lugar destacado en su producción.

Esta sección comienza con Autorretrato (1950), un cuadro oscuro donde un girasol de un tono rosa carne flota sobre una boca humana, y es una de las primeras obras que recibió ese título; preside el espacio su Retrato (2015), en el que Kusama dispone algunos de sus característicos motivos —lunares, calabazas, redes y formas tentaculares— en una composición construida como un collage y dominada por una hierática figura.

Infinito

Kusama creció en un vivero de semillas rodeada de inmensos campos de flores. Sin embargo, en 1957 mientras sobrevolaba el Pacífico durante su primer vuelo a EE. UU., la visión del océano le inspiró sus bien conocidas pinturas de Redes de infinito. En esta serie, los lienzos están totalmente cubiertos, de manera obsesiva, de minúsculos arcos pintados en un rápido gesto, creando un patrón expresionista de redes y puntos interconectados. La pincelada libre contrasta con la reiteración del motivo, que impide identificar el inicio y el fin de este universo sin jerarquías, cuyas dimensiones fueron ampliándose dentro de la producción de Kusama hasta lograr que el público se viera inmerso en la infinitud de sus instalaciones.

Acumulación

En el arte de Kusama, el concepto de acumulación no es simplemente una tendencia obsesiva y compulsiva, ni un deseo innato de reiteración, sino que puede interpretarse como un afán de expansión impulsado por la necesidad de la artista de ampliar su visión creativa.

Tras crear las’ Redes de infinito’, Kusama desarrolló ‘Acumulación’, una serie de collages realizados con fragmentos reutilizados de papel y esculturas blandas de formas reiterativas. En estas piezas, un objeto cotidiano, como una silla, queda transformado al acumular sobre él gran cantidad de formas fálicas y tubulares de tela rellena y cosida, que hacen desaparecer el propio objeto y su función. Poco a poco, el deseo compulsivo de multiplicar estas formas blandas llevó a Kusama a expandir su visión a las habitaciones de espejos del infinito, que comenzó en 1965, y a las telas plateadas o estampadas que realiza durante los años setenta y ochenta, como ‘Acumulación de manos’, donde un sofá y unas sillas están cubiertos de cientos de guantes plateados.

Yayoi Kusama. Auto-obliteración (Self-Obliteration), 1966–1974. Pintura sobre maniquíes, mesa, sillas, pelucas, bolso, tazas, platos, cenicero, jarra, plantas de plástico, flores de plástico, frutas de plástico. Dimensiones variables. M+, Hong Kong. © YAYOI KUSAMA

Conectividad radical

A finales de la década de 1960, la lucha en favor de los derechos civiles y contra la guerra de Vietnam genera una atmósfera de contracultura en la que Kusama desarrolla una práctica centrada en la acción pública y la performance. La artista denuncia los estereotipos de raza y género, critica la política belicista estadounidense y atrae la atención de los medios con sus provocadores happenings, especialmente los protagonizados por cuerpos desnudos cubiertos con lunares, que son actos de “auto-obliteración”.

Este es un concepto fundamental en la filosofía de Kusama, que representa la liberación del yo como forma de sanación grupal y que conecta profundamente a las personas, especialmente quienes viven en los márgenes de la sociedad. La artista japonesa recurre al poder de los medios para difundir su filosofía e intensificar su visibilidad y notoriedad.

Biocósmico

¿De dónde nace su obsesión por los lunares? Yayoi Kusama nos da la respuesta: “Nuestra tierra es solo un lunar entre los millones de estrellas del cosmos. Los lunares son un camino al infinito. Borramos la naturaleza y nuestros cuerpos con lunares, nos integramos en la unidad de nuestro entorno.”

Su infancia cerca del vivero de plantas de su familia hizo que la artista japonesa sintiera un profundo vínculo con la vida orgánica, que la artista considera que está conectada con la dimensión y el espacio del cosmos. ‘Lo Biocósmico’ expresa su creencia de que lo terrenal y lo celestial son lo mismo. De niña comienza a observar la anatomía de las plantas, sus ciclos de vida y la unión entre el cielo y la tierra. Tal vez la imagen de lo biocósmico más constante en su obra sea la de sus distintivas calabazas, de superficies caprichosamente onduladas y moteadas, que Kusama identifica con un espíritu vegetal benévolo y como reflejo de su propia alma. Su postura respecto a la naturaleza ilustra cómo Kusama expresa su alienación del mundo y su necesidad expansiva de entrar en comunión con el cosmos.

Yayoi Kusama. Calabazas (Pumpkins), 1998–2000. Técnica mixta. 6 piezas, dimensiones variables © YAYOI KUSAMA

Muerte

“Lo que la muerte significa, sus colores y su especial belleza, la quietud de sus pisadas y la ‘nada’ después de la muerte. Ahora me encuentro en una fase en la que creo arte para el reposo de mi alma, aceptando todo esto”, asegura Kusama en la exposición del Guggenheim de Bilbao.

El trabajo de Kusama transcurre constantemente en el umbral entre la vida y la muerte. Una niñez rodeada de la efímera existencia de las plantas en el vivero familiar, la adolescencia marcada por la guerra y sus consecuencias, y especialmente la muerte de su padre y de su amigo íntimo Joseph Cornell a mediados de los años setenta, llevaron a la artista a considerar que la muerte no es el punto final, sino otra fase de la existencia que puede dar origen a una nueva. En ocasiones, en su lucha creativa y en medio de la desesperación, Kusama anhela liberarse de lo que describe como el “lánguido peso de la vida”. Sin embargo, a través de su práctica artística y literaria transforma ese deseo en una suerte de fantasía terapéutica, en una recompensa espiritual en la “solemne belleza” de la muerte y en la pérdida del ego como retorno a la eternidad.

La fuerza de la vida

Hacia 1988, el arte y la psique de Kusama experimentan un cambio importante. Con la llegada del ansiado y merecido reconocimiento público, tanto de sus exposiciones internacionales como de sus publicaciones, elogiadas en los círculos literarios de la vanguardia, el poder sanador del arte y la celebración de la vida se convierten en los temas centrales de su producción. Como afirmó en 1999, Kusama llegó a creer que su función consistía en transformar su sufrimiento a través del arte “para la sanación de toda la humanidad”. En el nuevo milenio, la artista japonesa quiere amplificar este mensaje. Por ello, las coloridas pinturas y esculturas de una de sus últimas series, Mi alma eterna (2009–) y Ruego todos los días por el amor (2021–hoy), suponen, tal vez, la culminación de este compromiso.

La exposición “Yayoi Kusama: desde 1945 hasta hoy” permanecerá abierta al público hasta el próximo 8 de octubre.